——《经过与穿越》读后
王开东
姜广平的《经过与穿越》给我深深的震撼，精神上的灵魂上的。乔治· 布莱说："人的确是个场所，仅仅是个场所，精神之流从那里经过和穿越。"而姜广平就卓越的享受了这种精神之流，并且握住智慧的苍凉，从而穿越人生一个个颠峰时刻。
认识姜广平，是偶然也是必然，今年九月，我们很偶然地成了同事，很快，姜广平又成了我的哥们。我常常说，广平是我到张家港最大的收获；而广平则戏说我是中学语文界的"刘德福第二" 。"刘德福第二"我倒不敢，但我却有幸把触角伸进广平的精神视界，从而领略了一种深广，一种宽厚、一种大气、一种宿命。
在《经过和穿越》中，姜广平与中国文坛上"饶不过去的"十三个作家进行了对话——是对话，不是聆听，更不是仰视，甚至也不是访谈，而是一种真正的碰撞，一种探索，一种倾诉，一种一流作家和一流读者的剖白和倾听。
对于小说评论，我是个外行，可是我很喜欢广平和作家对话的文字，因为文字是灵性的有温度的东西，有时候它不仅养眼还能滋润我们憔悴的灵魂。我不敢相信那些富有哲理，闪耀智慧，有时也散发广平式狡黠的语言，是从一个几年前还是默默无闻的乡村教师的嘴里说出来的。
广平说，他每年的阅读量至少保持一千万字以上，还有大量平凡琐碎的行政教育工作，当然少不了自我的潜心创作，而每一项工作广平都是用生命的厚度去做。我能想见他是怎样的夜以继日，焚膏继晷，挥汗如雨。
在文学的残山剩水里，广平既是一个解读者也是一个拓荒者，因此他孤独着。
我以为中学语文教师只是广平披的一个外衣，广平的内核应该是一个崇尚精神锻造的哲人，因为教育也是精神交流的一个"场"，所以，广平苦苦的坚守，快乐并寂寞着。
在《经过和穿越》中，广平至少在四个方面功不可没。
其一，让文本作者走上了前台。
李
谷一曾经说，"艺术家最好不要说话，而要让自己的作品来表白。"可能这也是不少作家的潜在心理。刘震云、方方、毕飞宇......一个个都是如雷贯耳的名
字。而让如此重量级的作家一一走上前台，这正是广平的不同凡响之处。带着怀疑，带着懒散，不少作家开始了和一个中学教师的对话。然而，他们马上发现自己错
了，而且大错特错。因为，广平对作品的熟稔程度超过了他们的想象。更让他们不可思议的是，广平对作品的解读，给了很多作家意想不到的惊喜，这种惊喜，不仅
满足了作家的创作期待，而且弥补并且丰富了作品的内涵，还有很多作家，从访谈中获得了金刚石一样宝贵的灵感。这就是很多作家在对话之后，成了广平挚友的一
个重要原因。"奇文共欣赏，疑义相与析"，陶渊明的人生乐事，在广平的对话中，得到了最完美的诠释。
其二，对文本的审视和重塑。
尤其值得
一提的是，在深度交流中，广平试图以一个读者和评论家的双重角色，切入作品，这种切入首先就有了高度，给了作家自由畅想和尽情倾诉的平台。在对话之前，广
平以两个月为周期，阅读该作家的所有作品和相关评论，然后设置好经典的话题；当然，其中也不乏很多思想碰撞之下的即兴发挥；而当作家遗忘的时候，广平则旨
在唤醒，唤醒作家对自己不经意作品的重新认知。这种唤醒，是尊重的善意的理解，所以，它没有理由不让作家感动。而在感动中对话，本身就是一种享受，就是一
种快感，就极有可能在思想的交汇中，撞出最激烈的火花。
广平还喜欢用自己感性的理解作为由头，让作家袒露自己的创作冲动，然后，非常理性地和作家
展开智慧的交锋。这种对话，常常把作家放在一个大环境里，或者把作家还给文学。广平还像变戏法一样，一下子就找出作家创作的渊源，让很多作家惊叹不已，大
有相见恨晚的痛快。广平常常说，他是作家所喜欢的作家。这句话真是不刊之论。
其三，实现了两个心灵的对接。
文学作品的阅读，离不开读者的丰富和完善，但是，很多读者对自己喜欢的作家，却常常有一种更深的期待，期待深入作家的心灵，探求作家的创作动机。通俗的说，"就是吃了鸡蛋，还特别想认识那个下蛋的母鸡。"
而
姜广平就充当这个媒介，既把作家兜售给读者，又把自己推销给作家，然后，在睿智的对话中，成就自己的思想。舒婷在《也许》这首诗中，就曾经表露过一种思
想，那就是作者和读者都寂寞着，因为寂寞，所以才互相探求，互相揣测。我当然不反对这种朦胧的捉摸，因为距离造就美感，"只在此山中"，却又"云深不知处
"，才更加含蓄而有味。
但是，需要注意的是，我们不可能要求所有的读者都能理解作家，但被读者曲解却未尝不是作家的悲哀。所以，广平适时介入，用
自己的智慧，搭一座便桥，沟通了读者和作家的心灵，让两个世界的陌生，在某一个界面中，成功的实现了握手与沟通。从此，作家在关注中上下求索，读者在满足
中幸福期待。
其四，客观清醒的阅读姿势。
广平首先把自己定位为一个读者——中国最好的读者。所以使得对话在丰富的品位下和谐
进行。但是，在某种程度上，姜广平代表的又不是姜广平这一个个体，而是代表整个读者群体。姜广平的这种阅读姿势，使自己在轻松的人群中，略显沉重，而在沉
重的人群中，又显得极为轻松。但姜广平实在也是极富智慧和极其狡猾的，有时他会卖乖，很巧妙的把读者的各种阅读感受和途径，复制给作者，让作者更充分的袒
露自己，然后，抓住细枝末节，快刀切牛油一样，切中肯綮，又飞针走线，串联起作家的整个思想发育和创作的流程，给读者一个深刻系统的确认。
老
实说，在所有的对话中，我最喜欢的是广平和毕飞宇的对话，因为少了客套的小心，多了共同的历练，感觉所有的语言都是情感着色的载体，非常有张力。其中插入
的生活琐事，对读者有致命的诱惑：要知道魔鬼藏在细节当中。这些白描在某种程度上，能够让读者还原生活的本色，甚至让读者在阅读作品中，找到作者心灵影子
的骚动。而刁斗是一个最情绪的对话者，在整个对话的过程中，我们能时时感受到刁斗被解读的兴奋和快感；有时候，又有自己的花招未被识破的自鸣得意，总之，
刁斗是一个很快意很性格的作家。譬如说我，从此，就认识并且喜欢上了刁斗。这就是姜广平对话的魅力之所在。
作为姜广平近在咫尺的朋友，有时候，我
感觉已经读懂了他，有时候，又觉得姜广平离我很远。我突然有一个大胆的假想，那就是姜广平也许根本就不是在和作家对话。作家对话只是一个外壳，实质上整个
对话就是广平和自己，和自己零距离的灵魂交流，作家只是姜广平精神丰富的一个参照，一个见证，一个理直气壮的一个理由。通过内在的主客对话，姜广平完成了
"经过和穿越"，那就是彻底和人生的常态告别，摆脱了丰富的痛苦和极度的无聊。作为一个真正战胜自己的人，姜广平岂止握住了两个世界，行者无疆，姜广平应
该有大动作，因为文学对他有着期待，他同样也在期待着文学。
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